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<!DOCTYPE html>

<title>Alonso Mudarra</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Alonso Mudarra</span></h1>

</header>

</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Alonso Mudarra</b> oder <b>Alonso de Mudarra</b> (* um <a href="1508" title="1508">1508</a>; † <a href="1._April" title="1. April">1. April</a> <a href="1580" title="1580">1580</a> in <a href="Sevilla" title="Sevilla">Sevilla</a>) war ein <a href="Spanien" title="Spanien">spanischer</a> <a href="Komponist" title="Komponist">Komponist</a>, <a href="Vihuela" title="Vihuela">Vihuela</a>-Spieler und Gitarrist der <a href="Renaissance" title="Renaissance">Renaissance</a>.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben_und_Wirken">Leben und Wirken</h2></div>

<p>Alonso Mudarras Geburtsort ist nicht überliefert, ebenso wenig ist über sein genaues Geburtsdatum und seine frühen Lebensjahre bekannt. In der Einleitung seiner <i>Tres libros de musica</i> berichtet er aber, dass er in <a href="Guadalajara_(Spanien)" title="Guadalajara (Spanien)">Guadalajara</a> im Haus des dritten und vierten <a href="Herzog_von_El_Infantado" title="Herzog von El Infantado">Herzogs von Infantado</a> aufwuchs, nämlich von Diego Hurtado de Mendoza (1461–1531) und <a href="I%C3%B1igo_L%C3%B3pez_de_Mendoza" title="Iñigo López de Mendoza">Iñigo López de Mendoza</a> (1493–1566). Im Dienst dieser Herzöge hat er dort wahrscheinlich auch seine musikalische Ausbildung erhalten. Er ging vermutlich im Jahr 1529 im Gefolge des vierten Herzogs von Infantado zur Kaiserkrönung <a href="Karl_V._(HRR)" title="Karl V. (HRR)">Karls V.</a> nach Italien. Nach seiner Rückkehr nach Spanien wurde er, eventuell in <a href="Palencia" title="Palencia">Palencia</a>, zum Priester geweiht und ist später, am 18. Oktober 1546, <a href="Kanoniker" title="Kanoniker">Kanoniker</a> an der <a href="Kathedrale_von_Sevilla" title="Kathedrale von Sevilla">Kathedrale von Sevilla</a> geworden. In dieser Stadt hatte er einen bedeutenden Einfluss auf das Musikleben und blieb dort noch 34 Jahre bis an sein Lebensende.

</p><p>Zu seinen Aufgaben an der Kathedrale gehörte die Leitung aller musikalischen Aktivitäten; es gibt in Sevilla viele Berichte darüber. Hierzu gehörten die Beauftragung von Instrumentalisten, der Kauf und die Leitung des Aufbaus einer neuen <a href="Orgel" title="Orgel">Orgel</a> und die enge Zusammenarbeit mit dem Komponisten <a href="Francisco_Guerrero_(Komponist)" title="Francisco Guerrero (Komponist)">Francisco Guerrero</a> (1528–1599) für die vielfältigen festlichen Anlässe. Er starb in Sevilla, und sein beachtliches Vermögen wurde entsprechend seinem letzten Willen an die Armen der Stadt verteilt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Werke_und_Bedeutung">Werke und Bedeutung</h2></div>

<p>Mudarra gehört zu der Gruppe von sieben spanischen Vihuelisten des 16. Jahrhunderts, zusammen mit <a href="Luis_de_Mil%C3%A1n" class="mw-redirect" title="Luis de Milán">Luis de Milán</a> (1500–1561), <a href="Enr%C3%ADquez_de_Valderr%C3%A1bano" title="Enríquez de Valderrábano">Enríquez de Valderrábano</a> (1500–1557), <a href="Esteban_Daza" title="Esteban Daza">Esteban Daza</a> (1537–1591), <a href="Diego_Pisador" title="Diego Pisador">Diego Pisador</a> (1510–1557), <a href="Miguel_de_Fuenllana" title="Miguel de Fuenllana">Miguel de Fuenllana</a> (1500–1579) und <a href="Luis_de_Narv%C3%A1ez" title="Luis de Narváez">Luis de Narváez</a> (1500–1555), deren Neuerungen in der instrumentalen und vokalen Musik so bedeutsam waren, dass ihr Werk bis in die heutige Zeit beachtet wird.

</p><p>Mudarras Stücke für die <a href="Vihuela" title="Vihuela">Vihuela</a> und die vierchörige <a href="Gitarre" title="Gitarre">Gitarre</a> wurden in der dreibändigen Sammlung <i>Tres libros de música en cifra para vihuela</i><sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> („Drei Bücher Musik in <a href="Tabulatur#Romanische_Lautentabulaturen_und_Gitarrentabulaturen" title="Tabulatur">Tabulatur</a> für Vihuela“) veröffentlicht und erschienen in Sevilla am 7. Dezember 1546. Das Werk wurde von <i>Juan de Léon</i> in Sevilla gedruckt und ist Luis Zapata (1526–1594) gewidmet, einem Mitglied des Rats der katholischen Könige und Karls V. Das Werk besteht aus 44 Stücken für Vihuela allein, 26 Stücken für Vihuela und Singstimme, sechs Stücken für Solo-Gitarre und einem Stück für Gitarre und Orgel oder <a href="Harfe" title="Harfe">Harfe</a>.

</p><p>Das Repertoire Mudarras besteht aus eigenen Kompositionen und Übertragungen von Werken anderer Komponisten der Renaissance, wie <a href="Josquin_des_Prez" class="mw-redirect" title="Josquin des Prez">Josquin des Prez</a> (1452–1521), <a href="Nicolas_Gombert" title="Nicolas Gombert">Nicolas Gombert</a> (1495–1560), <a href="Adrian_Willaert" title="Adrian Willaert">Adrian Willaert</a> (1490–1562), <a href="Antoine_de_F%C3%A9vin" title="Antoine de Févin">Antoine de Févin</a> (1470–1512) und <a href="Pedro_de_Escobar" title="Pedro de Escobar">Pedro de Escobar</a> (1468–1535).

Die in dieser Veröffentlichung enthaltenen Genres und Formen sind <a href="Fantasie_(Kompositionsform)" title="Fantasie (Kompositionsform)">Fantasien</a>, <a href="Variation_(Musik)" title="Variation (Musik)">Variationen</a> (einschließlich einer Reihe über <i><a href="Folia" title="Folia">La Folia</a></i> und der vierstimmigen <i>Diferencias sobre el Conde Claros</i>), <a href="Tiento" title="Tiento">Tientos</a>, <a href="Pavane" title="Pavane">Pavanen</a>, <a href="Galliarde" title="Galliarde">Galliarden</a><sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> und <a href="Lied" title="Lied">Lieder</a>. Die Lieder sind in lateinischer, spanischer und italienischer Sprache und beinhalten <a href="Romanze_(Musik)" title="Romanze (Musik)">Romanzen</a> bzw. <a href="Romanesca" title="Romanesca">Romanescas</a>, <a href="Kanzone_(Musik)" title="Kanzone (Musik)">Kanzonen</a>, <a href="Villancico" title="Villancico">Villancicos</a> und <a href="Sonett" title="Sonett">Sonette</a>. Die Texte der Lieder gehen zurück auf spanische Autoren, wie <a href="Jorge_Manrique_(Dichter)" title="Jorge Manrique (Dichter)">Jorge Manrique</a> (<i>Recuerde el alma dormida</i>), <a href="Juan_Bosc%C3%A1n_Almog%C3%A1var" title="Juan Boscán Almogávar">Juan Boscán</a> (<i>Claros y frescos ríos</i>), <a href="Garcilaso_de_la_Vega" title="Garcilaso de la Vega">Garcilaso de la Vega</a> (1503–1536) und weitere anonyme Dichter (<i>Si por amar, el hombre ser amado; Isabel, perdiste la tu faxa; ¿Qué llantos son aquestos?</i> und andere), auf italienische wie <a href="Francesco_Petrarca" title="Francesco Petrarca">Francesco Petrarca</a> (<i>La vita fugge</i>) und <a href="Jacopo_Sannazaro" title="Jacopo Sannazaro">Jacopo Sannazaro</a> (<i>O gelosia d'amanti</i>) sowie auf lateinische Autoren wie <a href="Ovid" title="Ovid">Ovid</a> (<i>Hanc tua Penelope</i>), <a href="Horaz" title="Horaz">Horaz</a> (<i>Beatus ille</i>) und <a href="Vergil" title="Vergil">Vergil</a> (<i>Dulces exuviae</i>). Unter den Romanzen anonymer Dichter sei der Text <i>Triste estaba el Rey David y Durmiendo yva el Señor</i> genannt. In Mudarras Liedern ist der italienische Einfluss auf seine Musik offensichtlich. Sie gehören zu den ältesten Sololiedern mit unabhängiger Instrumentalbegleitung.

</p><p>Die sechs Stücke für Gitarre sind die ältesten überlieferten Stücke für die vierchörige Gitarre. Die Einbeziehung der Gitarre, die mit ihrer geringen Saitenchorzahl im Vergleich zur Vihuela als weniger anspruchsvolleres Instrument galt, in ein Werk mit überwiegend kontrapunktischer Musik, kann als eine Neuerung angesehen werden. Eine von Mudarra eingeführte notationstechnische Neuerung waren gesonderte Symbole für verschiedene Tempostufen, langsam, mäßig und schnell, die zusammen mit den verbalen Tempoangaben bei <a href="Luis_Mil%C3%A1n" title="Luis Milán">Luis Milán</a> frühe Zeugnisse für die allmähliche Herausbildung des modernen Taktbegriffs mit variablen Tempostufen darstellen.

</p><p>Das zweite Buch der Sammlung ist dadurch bemerkenswert, dass es acht Gruppen mit jeweils einem <i>Tiento</i> und einer <i>Fantasia</i> enthält, die entsprechend der acht <a href="Kirchentonart" title="Kirchentonart">Kirchentonarten</a>, den <i>tonos</i>, angeordnet sind und an denen in komprimierter Form charakteristische Wendungen und Klauseln des jeweiligen Modus demonstriert werden. Auf jede dieser Kompositionen von geringerem Umfang folgt ein weiteres umfangreicheres Werk im gleichen Modus, wobei es sich meist um eine <i>Fantasia</i> oder <i>Glosa</i> über Messevertonungen von Josquín handelt.

</p><p>Heutigen Hörern ist vor allem seine <i>Fantasia X</i> bekannt, welche zu den wenigen Kompositionen Mudarras gehört, die in das Repertoire der Konzertgitarre übernommen wurden.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die <i>Fantasía que contrahaze la harpa en la manera de Ludovico</i> („Fantasie, das Harfenspiel in der Manier von Ludovico nachahmend“) ist im Stil der Folia-Variationen komponiert und imitiert das Harfenspiel eines Ludovico, der möglicherweise am Hofe <a href="Ferdinand_II._(Arag%C3%B3n)" title="Ferdinand II. (Aragón)">Ferdinands des Katholischen</a> tätig war und zu dessen besonderen Fähigkeiten es offenbar gehörte, auf seinem Instrument mehrstimmige Passagen spielen zu können, aus deren spieltechnisch anspruchsvoller Chromatik gewagte <a href="Querstand_(Musik)" title="Querstand (Musik)">querständige Dissonanzen</a> (<i>falsas</i>) resultierten.<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>John Milton Ward: <i>„The vihuela de mano“ and Its Music 1536–1576.</i> Dissertation. New York University, 1953. (unveröffentlicht, Mikrofiche).</li>

<li>M. Schneider: <i>Un villancico de Alonso de Mudarra procedente de la música popular granadina.</i> In: <i>Anuario Musical.</i> Band 10, 1955, S. 79–83.</li>

<li>R. Stevenson: <i>La música en la Catedral de Sevilla 1478–1606: documentos para su estudio.</i> Madrid 1985, ISBN 84-398-4838-2.</li>

<li>G. Braun: <i>Die spanischen Vihuela-Lieder im 16. Jahrhundert.</i> Dissertation. Universität Heidelberg, 1993. (unveröffentlicht, Mikrofiche).</li>

<li>T. Binkley, M. Frenk: <i>Spanish Romances of the Sixteenth Century.</i> Bloomington 1995, ISBN 0-253-20964-1.</li>

<li>John Griffiths: <i>The Vihuela: Performance, Practice, Style and Context.</i> In: V. Coelho (Hrsg.): <i>Lute, Guitar, and Vihuela: Historical Performance and Modern Interpretation.</i> Cambridge 1997, ISBN 0-521-45528-6, S. 158–179.</li>

<li>O. Schöner: <i>Die Vihuela de mano im Spanien des 16. Jahrhunderts.</i> Frankfurt am Main 1999, ISBN 3-631-35117-8.</li>

<li>John Griffiths: <i>Improvisation and Composition in the Vihuela Songs of Luis Milán and Alonso Mudarra.</i> In: <i>Troja.</i> Band 2, 2003, S. 111–131.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Alonso_Mudarra?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Alonso Mudarra</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li>Gemeinfreie Noten von <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.cpdl.org/wiki/index.php/Alonso_Mudarra">Alonso Mudarra</a> in der <a href="Choral_Public_Domain_Library" title="Choral Public Domain Library">Choral Public Domain Library – ChoralWiki</a> (englisch)</li>

<li><a href="https://imslp.org/wiki/Category:Mudarra,_Alonso" class="extiw external" title="scores:Category:Mudarra, Alonso">Noten und Audiodateien von Alonso Mudarra</a> im <a href="International_Music_Score_Library_Project" title="International Music Score Library Project">International Music Score Library Project</a> (IMSLP)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://bdh.bne.es/bnesearch/CompleteSearch.do?languageView=es&field=todos&text=mudarra&showYearItems=&exact=on&textH=&advanced=false&completeText=&pageSize=1&pageSizeAbrv=30&pageNumber=9">Biblioteca Nacional de España:</a> <i>Tres libros de musica en cifras para vihuela (...)</i>, Detailbeschreibung und Link zum Digitalisat.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.youtube.com/watch?v=iMqCfKwH7kA">Fantasia X</a> gespielt von <a href="David_Russell_(Gitarrist)" title="David Russell (Gitarrist)">David Russell</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Marc Honegger, <a href="G%C3%BCnther_Massenkeil" title="Günther Massenkeil">Günther Massenkeil</a> (Hrsg.): <i>Das große Lexikon der Musik.</i> Band 5: <i>Köth – Mystischer Akkord.</i> Herder, Freiburg im Breisgau u. a. 1981, ISBN 3-451-18055-3.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Die_Musik_in_Geschichte_und_Gegenwart" title="Die Musik in Geschichte und Gegenwart">Die Musik in Geschichte und Gegenwart</a> (MGG), Band 12, Bärenreiter Verlag, Kassel/Basel 2004, ISBN 3-7618-1122-5.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text"><i>Tres libros de música en cifra para vihuela.</i> Kritische Ausgabe und Übertragung von <a href="Emilio_Pujol" title="Emilio Pujol">Emilio Pujol</a>, Barcelona 1949.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Vgl. auch <a href="Helmut_M%C3%B6nkemeyer" title="Helmut Mönkemeyer">Helmut Mönkemeyer</a> (Hrsg.): <i>Alonso Mudarra: Tres libros des musica, 1546</i> (= <i>Die Tabulatur. Ausgewählte Werke in ihrer Originalnotation mit Übertragungen für Laute (oder ein Tasteninstrument) und Gitarre.</i>) Heft 12. Friedrich Hofmeister, Hofheim Taunus.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Vgl. etwa <a href="Emilio_Pujol" title="Emilio Pujol">Emilio Pujol</a> (Hrsg.): <i>Gallarda</i>, <i>Diferencia sobre el Conde Claros</i> und <i>Fantasía que contrahaze la harpa en la manera de Luduvico</i> (1546). In: Emilio Pujol (Hrsg.): <i>Hispanae Citharae Ars Viva. Eine Sammlung ausgewählter Gitarrenmusik aus alten Tabulaturen, bearbeitet von Emilio Pujol.</i> (spanisch, französisch, englisch und deutsch) Schott, Mainz 1956 (= <i>Gitarrenarchiv.</i> Band 176), S. 8–11.</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">Frederick Noad: <i>The Renaissance Guitar</i> (= <i>The Frederick Noad Guitar Anthology.</i> Teil 1). Ariel Publications, New York 1974; Neudruck: Amsco Publications, New York / London / Sydney, UK ISBN 0-7119-0958-X, US ISBN 0-8256-9950-9, S. 108 f.</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.researchgate.net/profile/John_Griffiths15/publication/254173868_LA_FANTASIA_QUE_CONTRAHAZE_LA_HARPA_DE_ALONSO_MUDARRA_ESTUDIO_HISTORICO-ANALITICO/links/5951e018a6fdcc218d24d371/LA-FANTASIA-QUE-CONTRAHAZE-LA-HARPA-DE-ALONSO-MUDARRA-ESTUDIO-HISTORICO-ANALITICO.pdf">researchgate.net</a> John Griffiths: La "Fantasía (...) de Alonso Mudarra. Estudio histórico-analítico (PDF-Datei, spanisch, abgerufen am 4. August 2020)</span>

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/120889684">120889684</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/n83044871">n83044871</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/100203803/">100203803</a></span> | </div>

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